Avtor projekta Karen Man: »V tem projektu smo mi in kupec želeli pokloniti velikim arhitektom 50-ih in 70-ih, ki so kultivirali izvirno lepoto misli, utelešenega v gradbenih konstrukcijah in materialih. Načela tega sloga so bližje interesom družbe in zato bodo vznemirjale sodobnike vedno bolj. Spomnili smo se britanskih teoretikov, se spomnimo azijskih praktikov. Kot je dejal Tadao Ando, ​​arhitekti posvečajo preveč pozornosti privlačnosti svojih stavb. Poskušajo narediti svoj osebni projekt, čeprav se mi zdi, da je arhitektura javni projekt. "

Brutalizem se je pojavil v povojni Angliji in se je hitro razširil v Evropo in drugod. Vsi glavni modernistični arhitekti, ki so se tako ali drugače spodbudili v lepoto inženirskih objektov, so se obrnili k temu slogu. Ime mu je podaril izraz beŭton brut (surov beton), ki so ga prvič uporabili britanski teoretiki, ki so se oprli na gradbeno prakso. Iz tega gradiva je na primer zgrajena Le Corbusier. Brutalizem je dobil posebno interpretacijo na Japonskem, kjer je postal Kenzo Tange apologist, danes pa mu je postal Tadao Ando (novi val s predpono "neo" v naslovu). "Enkrat je bil kupec tega stanovanja v razstavnem paviljonu, ki ga je oblikoval Tadao Ando," pravi avtor projekta Karen Man. In želeli smo ustvariti nekaj podobnega. Pomen te arhitekture je, da je gradbena konstrukcija sama po sebi vredna, ne potrebuje dodatnega dekoriranja. Glavno izrazno sredstvo ni le tekstura in tekstura materiala (predvsem betona in kovine), temveč predvsem ohranjena, vidna in očitna kultura gradbene industrije, natančnost in profesionalnost oblikovalca in graditelja. To je verjetno razlog, zakaj je na Japonskem brutalnost postala tako razširjena: Japonci imajo to strast do čistih ("poštenih", kot jih brutalisti imenujejo) gradiva, ki za njih predstavljajo zakone narave, naravno lepoto bivanja, kulturo šintoizma.

Arhitekt priznava, da je ustvarjanje takšne konstrukcije dolgotrajen proces, vendar je vredno. Ta stanovanje je bilo prvotno načrtovano, tako da so postale prevladujoče betonske pregrade. "Linearne dimenzije opažnih listov so večkratne dimenzije obrazov" stenskih slik "in razdelitev pritrdilnih elementov določa individualni ritem notranjosti, pravi Karen. To smiselnost smo občutili v paviljonu Ando. Zato je bil uporabljen poseben beton - lahka, gosta, gladka plastika. Zdi se, da je živ, se želi dotakniti. Veliko časa preživljamo doma, ne v restavraciji, letališču, neki veliki stavbi, kjer je vse daleč. Zato je pomembno, katere površine nas obkrožajo. V tem smislu je treba upoštevati posebnosti percepcije: kako človek vidi, kako se počuti. Na primer, kako čuti odjeke od dotikanja, kako vizualno in na dotik zaznava monolit. Beton ustvarja občutek mase, navdihuje zanesljivost, monumentalnost. "

Drugi osnovni element tega prostora je dvostranska vrtljiva konstrukcija, ki ločuje kuhinjo od dvorane. Na eni strani je ogledalo fiksirano, na drugi strani pa je vinska zbirka in medijski center. To je avtorjeva zasnova arhitekta, okvir je izdelan iz surovega kovin (črno jeklo). Vsi šivi so vidni, črta se bere (madeže na kovini med valjanjem). "Rad imam ta element in ga občasno uporabljam pri svojih projektih," pravi Karen. "Lahko je izdelan iz različnih materialov, ima različne vsebine in teme (knjižnica, delovno mesto itd.), Odvisno od naloge. Iz različnih zornih kotov se zaznava na različne načine: kot kiparstvo ali predmet umetnosti. Glede na zapletenost izvedbe, večopravilnost in, kar je najpomembnejše, vloga "keystone", ki je temu notranjosti dodeljena, bi jo izenačil z majhno arhitekturno obliko. Poleg konkretnih pregrad. "

»Na splošno je brutalizem o estetiki in o etiki,« zaključuje arhitekt. «Morda celo več o slednjem. To je intelektualni slog, ki spodbuja premišljen in odgovoren odnos do gradiva, strukture, funkcije in poklica kot celote. Ustvarja nespremenljive zakone enotnosti stavbe in osebe, ki živi v njej, z naravo, mikrokozmosom in zato od nas zahteva, da uresničimo svojo odgovornost. Dejansko ne iz besede brut - "groba", ampak iz brut - "resnično."