квартира общей площадью 208 м2 Konstantin Vernigor

Prenos galerije

Foto: Evgeny Luchin

Besedilo: Anastasia Smolin

Arhitekt: Konstantin Vernigor

Builder: Andrey Turovsky

Revija: (30)

Zelo je neverjetno, kako drugače arhitekti sami definirajo, kaj je, strogo gledano, arhitektura. Za nekatere je to umetniška oblika, pomemben del duhovne kulture; drugi so bolj nagnjeni k pozornosti na slog in značilnosti posamezne stavbe; Nazadnje, tretji najbližji je razumevanje arhitekture kot znanosti o gradbeni gradnji. Arhitekt Konstantin Vernigor - ravno iz tretje kategorije. Točno znanost vidi v arhitekturi - s svojimi izreki, aksiomi in formulami. Za nesreče ni prostora, celoten proces je logičen, utemeljen s številnimi dejavniki. In tako je tudi pristop arhitekta za delo podoben znanstvenim raziskavam. Danes bomo poskušali opisati notranjost, ki jo je ustvaril C. Vernigor, z lastno terminologijo - nekoliko suha, a zelo natančno karakterizira fazo dela na prostoru. Po besedah ​​arhitekta je notranjost zelo akademska (ne glede na "prevaro") stvar. In akademizem je treba najprej postaviti - pri pristopu k projektu, v odločitvah, v občutkih same arhitekture. Prva faza dela je vedno sanacija. Na začetku je to približna razdelitev prostora v cone, nato načrti rafinirani, posamezni elementi se pripravljajo. Upoštevajte, da govorimo o precejšnjih pogojih, potrebujemo le dva meseca, da najdemo edini primeren koncept. V tem primeru je dokončanje faze načrtovanja dela sovpadlo z nakupom kupcev v drugem nadstropju apartmaja. Znatno povečanje površine ni spremenilo že obstoječega koncepta notranjosti. Odločeno je bilo, da preprosto "prenese" svoje glavne značilnosti v drugo nadstropje, ne da bi motili celovitost verige slogov. In zdaj si oglejmo, kako so bila sedanja načela za oblikovanje notranjosti, ki jih je oblikoval Konstantin Vernigor, vključeni v posledično stanovanje.Načelo arhitekturnega razpoloženja Temelji na ideji o "obsežnem" notranjosti. Z drugimi besedami, biti v istih prostorih, čez dan, ko v celoti uživate v lepoti naravne svetlobe, in zvečer si lahko ogledate prigušene neonske luči z nič manj užitkom. Za Konstantina Vernigorja je svetloba sredstvo, s katerim se razkriva arhitektura, njeni zmagovalni fragmenti se povečajo in, nasprotno, prikrivajo izgubljene. V tej smeri je struktura polovice gostov "del", vključno z dnevno sobo, jedilnico in kuhinjo. Poleg tega široko uporabo neon ne moremo imenovati le možnost osvetlitve. Cilj je bil drugačen: ustvariti s pomočjo neon "sijaj" nenavadnega, čarobno intimnega ozračja, ki nadomešča dnevno "resnico življenja".Načelo točk Ko se oblikuje osnovna ideja o notranjosti in se najdejo možna razpoloženja, arhitekt "vzame svinčnik". Na tej stopnji dela je po mnenju Konstantina Vernigorja pomembno, da najdemo semantično točko na stanovanjskem načrtu. To se nanaša na določeno točko, v kateri je filozofija okoliškega prostora koncentrirana in iz katere izhaja njen konceptualni razvoj. V našem primeru je semantična točka središče jedilnice. To je kompozicijsko jedro, okoli katere se začne razmišljati.Načelo neodvisnega obsega Nadalje se prostor podrobneje opiše, napolni. Lahka arhitektura jedilnega prostora sestavljajo zelo preprosti elementi, ki "zadržijo" sestavo. Tanljive lesene vertikale okoli jedilne mize oddajajo neposredno jedilnico. Izključujejo "studio" zaznavanje prostora, ki določa majhen prijeten kotiček. S strani osrednje dvorane je jedilnica delno prekrita s polkrožno predelno steno, ki tvori popolnoma ločen fragment, napolnjen s podrobnostmi. V Vernigorjevi terminologiji je to neodvisen obseg, ki oblikuje okolje okoli njega. Ideja o neodvisnem obsegu je, da je vsaka notranjost nujna kot konceptualno jedro, vendar njena individualnost ne potrebuje notranjosti in lahko obstaja ločeno.Načelo preizkusa Ko govorimo o prepoznavnem napisu arhitekta, pogosto ponavljamo od notranjosti do notranjih podrobnosti ali načinov dela z materialnimi, značilnimi linijami ali barvnimi kombinacijami znamke. Seveda je za umetnika pomembno, da najde svoj slog, vendar včasih ta zamrznjena nespremenljivost slabo vpliva na ustvarjalnost. Tako usodo se je mogoče izogniti zaradi neutrudnega eksperimentiranja, ki je razumno kombinirana z vašimi najljubšimi in preizkušenimi tehnikami. V tem primeru je bil kraj eksperimenta koridor drugega nadstropja. Tradicionalna klasična tema, ki je bila vzeta kot osnova, se je tukaj, po besedah ​​arhitekta, preoblikovala v zbirko novih valov. Takšne izkušnje izjemno individualizirajo notranjost, postanejo živahna in nepozabna.Načelo vrstic gibanja Nekaj ​​ravno so načela "motorja" (ali "dinamičnega"). Najbolj popolna panorama vrtinčnega prostora je razvidna iz osrednje dvorane. Uporablja se kot razstavna soba, v bližnji prihodnosti pa naj bi postavil mini-muzej. Dvorana se ne nahaja v geometrijskem središču apartmaja, njegova vloga je središče gibanja. Kar zadeva dejanske smeri gibanja, so razvejani labirint "poti". Poleg tega sta na obeh straneh dnevne sobe dve glavni osi - vzporedni koridorji. Različne možnosti za gibanje po apartmaju so bile premišljeno in podrobno premišljene, zato so lastnikom in gostom zagotovljeni maksimalno udobje.Načelo poudarka Naglasi, enakomerno porazdeljeni v notranjosti, so obvezni in, kar je najpomembneje, funkcionalno upravičeni. Majhna niša, delček stene ali kota - vse to se premišljuje s posebno pozornostjo. Močni sprejem naglas - smer svetlobe. Njegov razvoj ne traja manj časa in truda, kot je faza načrtovanja dela. Glede na postavitev se izbere vrsta osvetlitve in razsvetljave, razmišljajo se učinki, ki jih ustvarijo vrhunci in sence. Drug očiten poudarek daje izbiro barv.Načelo nič Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. Načelo nič угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Konstantin Vernigor получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.