SALON:Zanima me, kako vi, sodobni arhitekt, zaznate arhitekturne spomenike iz preteklosti, na primer Versailles ... - Mislim, da je bila ta arhitektura pristna doba. Ampak sedaj je popolnoma nesmiselno razmnoževati ta slog. Takšne zgradbe ne odražajo časa, v katerem živimo, ne ustrezajo življenjskemu slogu sodobnega mesta in dlje, tem bolj postanejo povsem dekorativne zgradbe. Na žalost so se v 17. in 18. stoletju arhitekti ukvarjali ne toliko z organizacijo vesolja, kot pri ustvarjanju »notranje mode«.S: Kako se je vaš stil spremenil v zadnjih desetih letih? - Zdi se mi, da je bila preden moja arhitektura bolj tektonska, zdaj pa je organsko načelo bolj izrazito v njej. V vsakem projektu poskušam nekaj narediti. Arhitektura v tem smislu se ne razlikuje od umetnosti. Ne boste vedeli, kaj je mogoče, dokler ne poskusite to storiti. V vsakem primeru so za vsemi temi načeli medsebojnega nadomeščanja različnih ravni, načela usmerjanja predmetov v različnih smereh in načela razdrobljenosti. Želim ustvariti neskončno sestavo, tako da stavba nima enega vstopa in enega izhoda, tako da projekt ne zagotavlja le enega načina za uporabo prostora.S: Vaš arhitekturni slog, verjetno zaradi obilice krivulj, so nekateri kritiki imenovali baročno. Kaj mislite o drugem ekstremu - slog minimalizma? - Pogosto minimalistična notranjost je prostor brez vrat, hkrati pa je zelo razdeljen. Vse funkcije so jasno razmejene. Zame je v vsakem projektu pomembno iskanje dinamične organizacije. To se lahko kaže v dejstvu, da bo stavba imela več stopenj, ki se nenehno preoblikujejo med seboj ali pa ustvarijo ločene prostore na drugačen način, na primer z uporabo niš. V vsakem primeru je nov način organizacije. Navsezadnje se je življenjski slog zelo spremenil: mnogi ljudje živijo in delajo v istem prostoru, ne jedo v kuhinji ali v jedilnici, ampak na kavču v dnevni sobi pred televizorjem. Na splošno mi ni všeč hiš, kjer so vse sobe enake. Kadar sta dve ali tri sobe podobni po velikosti in obliki - to ni nič, ampak, ko se to načelo uporablja za vse prostore v hiši - je strašno enolično. Ne govorim samo o raznolikosti oblik. Navsezadnje lahko uporabite nagnjene letale v projektu, da jih nekaj zasedete, da jih postavite na nekaj predmetov. Pri oblikovanju razstav sem preizkusil nekaj zanimivih idej, na primer, sem eksperimentiral s tlemi. Na eni od razstav smo odšli od ideje o podstavkih, tako da so bili vsi predmeti obesili na nekaj podobnega hribu, ki se je dobesedno prebila skozi tla. To me je pripeljalo do ideje, da tla ne sme biti ravna in brez ovir, ideja, da so ovire lahko del tal, kot v pokrajini.S: Vedno rečeš "krajina". Kaj pomeni ta beseda za vas? - Vsak moj projekt je neke vrste pokrajina. Zelo pomembno je, kako urediti elemente, ki jih potrebujete v tej pokrajini, kakšna bo njegova topografija, kakšen bo svetlobni kot. Arhitekt mora razmišljati o tem, ali se bo oseba preprosto pomikala po njem, če bo z lahkoto našla pot nazaj, če se želi vrniti in pogledati nekaj, kar je že videl. Projekt mora nujno vsebovati pomemben delež čudnega. Projekt, tako kot vsak resnični predmet želje, se mora najprej zdeti skrivnosten, kot da neznano ozemlje, ki čaka na odkrito in raziskovano.S: V vašem Centru za sodobno umetnost v Cincinnatiju so prostori zasnovani tako, da za predmete, ki jih je treba razstavljati, ni fiksnih niš. Ali se lahko ta ideja uporabi za notranjost? Konec koncev, pogosto arhitekt določa, kje naj bo pohištvo ... - Lokacija predmetov v vesolju je zelo zanimiva tema. Pred mnogimi leti sem delal študentski projekt, namenjen ukrivljenemu plastičnemu stolu, ki ga je oblikoval Werner Panton. Spraševal sem se, kaj se bo zgodilo, če se bo stopil stol. Ko sem ga raztegnil, se je spremenil v ležišče; ko se je potegnil, se je obrnil v stolček. Ko je bil stol iztisnjen, je takoj zahteval podolgovati in tekoči prostor. Ko je, nasprotno, stisnjen v velikosti, potreboval je zelo majhen prostor. Pri projektu sem imel veliko idej: idejo o tokovih ali stisnjenih prostorih, ideji elastičnih prostorov in tako naprej. Ko se oblika, ki smo jo uporabili pri spremembah, razvija razmišljanje osebe kot celote.S: Мебель для SAWAYA&MORONI напоминает разные формы льда. В австрийском музее прикладного искусства МАК Вы также создали инсталляцию Ice Storm ("Ледяной шторм"). Чем Вас так привлекает лед? - Ledene in snežne pokrajine so presenetljivo harmonične narave s precejšnjimi tekočimi oblikami. Poleg tega se led topi, je v stalnem gibanju. Mimogrede, februarja letos na Finskem sem skupaj s kitajskim umetnikom Cai Guo-Kiang (Cai Guo-Qiang) izvedel skupni projekt, ki se je imenoval The Snow Show ("Snow Show"). Želeli smo ustvariti umetno pokrajino, ki krepi občutke naravne krajine, povzroča enaka vesela čustva in obiskovalce vabi, da jo raziščejo. Obstajala sta dve krajinski formaciji: ena snega, druga z ledom. In v ledeni skulpturi se je krajina spremenila v pohištvo: v njej so bile niše, ki se lahko uporabljajo kot sofas, postelje ali mize. Prižgali smo različno svetlost in različne barve skozi "vene", je bila "tkana" v strukturo. Toda načeloma nič ne preprečuje vstopa v notranjost drugih naravnih snovi, kot je ogenj.S: V kolikšni meri so na vaše stavbe vplivale inovacije v gradbeni tehnologiji? - V zelo pomembnem. Verjel sem, da bi zgradbe lahko visile v zraku. To pomeni, da v resnici počivajo na tleh, vendar izgleda, da se ne dotikajo površine. Za inženirje, s katerimi delam, so mi projekti stalni glavobol. Zdaj se gradbene tehnologije razvijajo v dveh smereh: prvi se lahko imenuje stilsko, drugi - konstruktiven. Ne mislim, da je treba uporabljati tehnologije za dekoracijo, zanimivo je, da gradim stavbe, v katerih inženirska komponenta postane nevidna. Na primer, stolpcev ne vidite, vendar ne zato, ker stavba nima strukture, ampak ker ni stolpcev: celotna struktura je drugače zasnovana. Delal sem na nekaterih projektih z inženirskim birojem Ove Arup in Partners. V poznih sedemdesetih so ljudje, kot sta Ove Arup in Peter Rice, prišli do novega načina obesiti steklo brez okvirjev, na točkovnih pritrditvah. To je bil velik prodor v gradbeni tehnologiji. Danes se aktivno razvijajo tehnologije za izdelavo druge, steklene fasade za povsem drugačno stavbo za že obstoječo stavbo. Te fasade pogosto imenujemo druga koža.S: Veliko sodobnih arhitektov gradi stavbe z zelo velikimi steklenimi površinami. Osebno, niste utrujeni od stekla? "Prvič, v evropskih mestih ni dovolj sončne svetlobe, zato je preglednost preprosto potrebna. Steklo v tem, da daje gradnjo lahkotnost, dodatne sence se pojavijo, lahko naredite zanimivo poudarjanje - vse to so nesporne prednosti stekla. Po mojem mnenju na področju tehnologije zasteklitve še vedno obstaja veliko. Ena pomembnih nalog je izum zelo velikega področja.