In vsi smo igralci v njem ...

"Japonska" notranjost za film "Vroča sobota"

Prenos galerije

Foto: Evgeny Luchin

Besedilo: Natalya Sedyakina

Revija: Na (58) 2002

Svet je gledališče in vsi smo igralci v njem. Kaj naj rečem o samem gledališču! Obstajajo ne le vsi akterji, ampak na splošno vse deluje in igra. In znano je, da je tudi pištola, obešena na steno, dolžna streljati. V tem čarobnem prostoru umetno in umetno ustvarjenih svetov in strasti ni nič takega. Vse je pogojeno in ima tajen pomen. In kulise, vključno z Krajina, gledano v filozofski dimenziji, predstavlja "semantični apogee" dekoracije kot takega. Za vsako čustvo, za vsak pogovor, za vsako sceno - ločeno spremstvo, ki obstaja hkrati in posebej za njih. To je funkcionalna estetika kinematografije: predstaviti skrivne pomene v ozadju eksplicitne in obratno. Torej, režiser Aleksandar Mitta snema film "Vroča vroča sobota". Slika na sliki je preprosta: temelji na klasičnem vzorcu »ljubezen trikotnik«. Protagonist je zdaj priljubljen oligarhijski lik, ki ima "oligarhično minimalistično" notranjost, kjer se dramatično dejanje odvija. Dejstvo, da oligarh ni dober človek, nam kaže, da je "okrnjena" notranjost njegove hiše. Zdi se, da je hiša v japonskem slogu, vendar je tradicionalna resnost in simetrija tega nepomembno zlomljena tu in tam, okrašena s tujimi elementi, zaradi česar je občutek razkošja okrepljen, vendar je celoten koncept izgubljen. Gledalcu daje občutek neskladja, ki ga skript zahteva. Kakšna harmonija je tam, ko je tango trika! In vsi trije so zelo različni: poslanec, gangster in žena namestnika. Dekoraterji so poskušali maksimizirati osrednji del notranjosti, pri tem pa so ga oblikovali s temnimi toni in tako dosegli učinek glasnosti in povečali glavno stvar - dramo. Posebno vlogo igra vijolična barva, morda najbolj čarobna barva na svetu. Ker je razdeljen na dve komponenti - modro in rdeče, odvisno od psihološkega razpoloženja, vsaka oseba vidi v njem več kot eno ali drugo. In če je rdeča barva zmage in sreče, potem je modra barva miru, ki meji na depresijo. Tu se je umetniška interpretacija barvitosti sovpadala z vizijo Krzysztofa Kislevskega (film "Trije barvi"), vendar samo naš direktor ni "distribuiral" teh dveh barv in jih razlagal ločeno. Številni loki, most nad bazenom, zasloni in futoni so organski vključeni v umetnikov Alexander Vyrvych v obstoječo "vijolični" volumen. Film se konča s spektakularno eksplozijo, ki popolnoma uničuje moskovsko razlago japonske notranjosti.

LEAVE ANSWER