Arhitekt Karen Balian trdi, da v tej notranjosti ni skritih pomenov in kompleksnega pojma. Tukaj je vse, kar je. Vse je realno. Bila je samo dvonadstropna opečna hiša, ki je bila potrebna za stanovanje in brez flertiranja z uporabnikom. Ne okrasite, ne ustvarite vtisa, ne naredite privlačnosti. Samo prilagodite se življenju, medtem ko znatno obnovite.

Vsak element v notranjosti je povezan z zgodovino arhitekture in oblikovanja. In prva povezava, ki jo projekt prosi Karen Balyana- slog klasične arhitekture dvajsetega stoletja, Frank Lloyd Wright. Kot pravi avtor, "Wright, pa tudi Le Corbusier in Mies Van der Rohe, sta bila glavna učiteljica moje generacije arhitektov, treh kitov, na katerih smo oblikovali naše razumevanje arhitekture dvajsetega stoletja." V tej notranjosti so Wrightovi koncepti prisotni v obliki igre z elementarnimi geometrijskimi figurami - kvadrati in pravokotniki, katerih prekrivanja in kombinacije ustvarjajo prostorsko igro, posebno harmonijo. Na primer, dnevna soba je zgrajena na ritmično strjevanje kvadratov - kamin, jedilna miza, lesena plošča na tleh, stolpci. Vendar ne gre le za oblike.

Ključna vloga v notranji teksturi. Dejansko se je delo v notranjosti začelo z eksperimentom. Kaj storiti z opeko, ki v ometani obliki izgleda preveč brutalno in s popolno konico izgubi obraz? Avtor se je odločil igrati na konceptualni učinek nepopolnosti: pod mastno opeko in kako se pokrije s tankim filmom ali celo tančico. Tako da ni bilo preveč grobo in je bil berten vzorec polaganja. Prejel je tudi s stropnimi ploščicami. Nasprotno pa je bil del zidov vsekakor okrašen s tradicionalnim gladkim ometom, čeprav z rahlo nepazljivostjo, tako da kontrast ni bil preveč krut. Drugi teksturirani prevladujoči izdelki v notranjosti so rja in krom. Tla s specifično korozivno grafiko, "rjav" kamin je paradoksalno združena s sijajnimi kovinami lestenci in pohištva. Slednji so v nasprotju z ostro barvo izbrani v klasičnem slogu, vendar hkrati niso tako klasični, da je kontrast oster.

Vsaka podrobnost tega notranjega prostora govori o posebnem slogu prostorskega oblikovanja - o načelu podcenjenosti, o tehniki poltonov in skritih učinkov. Naj avtor zavrne namerno konceptualnost svojega projekta - sploh ni namerno, temveč preprosto moderno. Dejansko je v naših časih, da bi stvari vrnili v njihovo prvotno preprostost, je treba za njih izbrati težek pristop - konceptualen.