Bofill je odprl svojo lastno arhitekturno podjetje zelo zgodaj v manj kot 24 letih. Njegova metoda je bila najbolj priljubljena v Franciji v osemdesetih letih. V navdihu s klasiki Andree Palladio, iz betona, stekla in jekla, se je lotil socialnih stanovanj v predmestju Pariza - za Versalce za revne. Kompleks Abraxas v Noisy-le-Grandu (ki se imenuje neo-stalinist) je izšel tako ekstravagantno, da ga je režiser Terry Gilliam izbral kot mesto za njegov kultni utopijski film Brazilija (1985) o totalitarni družbi.

"Tovarna je čarobno mesto z čudno vzdušje. Všeč mi je, da je njegov obstoj naročen, ritualiziran - v popolnem nasprotju z mojim burnim nomadskim življenjem. Tu delam bolje kot kjerkoli drugje. To je edino mesto, kjer se lahko osredotočim. "

V svoji rodni Barceloni je Bofillova priveza velikemu obsegu povzročila fantastično arhitekturno reinkarnacijo. Leta 1973 je 34-letni arhitekta prevzel rekonstrukcijo ruševin stare cementarne na zahodni obrobju mesta. Dve leti kasneje so se preoblikovali v kompleks "la Fabrica", ki je vseboval pisarne in stanovanja podjetja Bofill.

"Glavna težava je bila, da se odločite, kaj boste vzeli in kaj zapustiti." Rastlina raste desetletja in v času, ko se pojavi Bofill vključeni bunkerji 30 za skladiščenje cementa, podzemnih rovov, strojnice, dimniki, poslovnih zgradbah. 3.100 m² M. m, vključno z vrtovi. Arhitekt načrtno uničili skoraj 70 odstotkov stavb, izbiri fragmente, ki bi ga želeli obdržati. Živi in ​​delovni prostori se nahajajo v isti stavbi, ko pa je več prostora za studio, je utrpel zasebnost drug nosilec. Skupna površina je bila 500 kvadratnih metrov. m

"Največji izziv je bil ustvariti vzdušje na robu ruševin in samostana," pravi arhitekt. Centralni volumen je bil imenovan "katedrala". "Občudujem svoj bogat prostor, ki se praviloma uporablja za velika poslovna srečanja in družinska praznovanja. Istočasno je monumentalen in domači ter dokazuje, da ti dve nasprotji lahko medsebojno sobivata. "

Pomembna faza obnove je bila ureditev neugodne pokrajine okoli tovarne - Bofill je bil osebno vključen v integracijo zelenih površin. Cypresses in palme, bršljane in creepers so bili oblikovani tako, da tvorijo nekakšen organski okvir, zmehčajo industrijski značaj zgradb. "Hotel sem izraziti občutek, da je narava prevzela tovarno in poskušala jo obnoviti."